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赵超构:我不是作家

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匿名  发表于 2017-9-28 16:22:45 |阅读模式
  □ 富晓春
  上海作协一位同志在编选一本当代作家书信欣赏词典时,通过时任《新民晚报》编辑部主任的苏应奎向赵超构组稿,欲觅得他的手书。赵超构略带歉疚地说:“我看不必了。我不是作家呀。谢谢他们的好意。”(苏应奎:《忆赵超老二三事》)
  有趣的是,赵超构说这些话的时候,他还挂着上海市文联副主席的头衔,几乎每天都执笔为“未晚谈”的读者写文章。是赵超构在说笑话?不是的,他是认真的。
  早在20世纪40年代,赵超构就在《关于文艺奖助金》一文中说过:“作家不是一种资格的名称。”他一生以新闻记者自居,从来不承认自己是作家。后来,他因工作需要加入作协,还被当成了一大新闻被四处传播。他曾经风趣地说过:“如果硬要说什么家,我顶多算个‘坐家’,或是‘短文家’吧。”
  从1934年进南京《朝报》后,他就开始逐日撰写包括言论、时评在内的新闻性杂文了。他写的新闻评论、时评,特别是后期撰写的“林放式杂文”,文笔幽默犀利,切中时弊,可他总是谦虚地说:“我写的算不上杂文,只能说是小言论,或者叫随笔,或者就叫‘社会批评’。”
  如果有人在这个问题上与他“纠缠”,他会让步到说自己写的是“豆腐干”,或者是“火柴盒”。这个问题说多了,他有点“烦”,最后终于表态是“新闻性杂文”。他说:“我是新闻记者写杂文,不是作家写杂文,议论问题大多有新闻事实为依据,所以将我写的杂文称为新闻性杂文,我可以同意。”(陈念云:《关于林放杂文的一点回忆》)
  对于写杂文,他有过精辟的论述。他在《未晚谈·二编》的前言中说:“写杂文的人既要不甘于寂寞,又要甘于寂寞。说不甘于寂寞,是看到世态人情,有感即发,破一破周围的沉寂空气。说甘于寂寞,就是说准备坐好‘冷板凳’,甚至决心坐一辈子的‘冷板凳’。怕坐‘冷板凳’的,最好赶快改行干别的事。”
  赵超构在这条“冷板凳”上,一坐就是60多个春秋。他在很长的一个时期内,“差不多每天都写一篇小议论”,甚至有时一天多篇。他说:“新闻记者就是要写,如果一天不写点什么,就没有尽到一天的责任。”(陈念云:《关于林放杂文的一点回忆》)
  他一生手不停挥,留下350多万字的作品。到了垂暮之年,出版了四本杂文集。他这个“坐家”,功夫可谓到家了。至于“短文家”,赵超构就更是名副其实了。一直以来,他就是写短文的积极倡导者和实践者。早在1956年,他就提出“短、广、软”的办报方针。他在《“短些再短些”》一文中这样写道:“把文章写得短些,那样读者也就可以读得快些,读者所得的东西也就可以多一些,我们的工作也就可以做得好一些。”
  他写的杂文最长千把字,短的只有几十字。他写于抗战时期的一篇题为《金价》的短文,全文包括标点符号只有48字,且针砭时弊,一针见血:
  战事紧张,金子看涨。
  战事好转,金子看跌。
  所以,所有多金、拜金的人,是决不会为前线的好转而欢呼的!
  他的文章虽短,却言之有物,宏观宇宙之大,微观苍蝇之末;有是非、有立场、有观点。他用一生的实践,诠释着一位“短文家”的独特姿态。不管是“坐家”还是“短文家”,赵超构创作的“林放式杂文”得到了广大读者的喜爱,成了新闻、杂文界的一种符号,或者说是一面旗帜。
  赵超构认为“我不是作家”不要紧,有一个人却在为他打抱不平了。这个人就是他的老朋友——— 著名戏剧家吴祖光。他们相识于20世纪40年代,曾经在重庆、上海《新民报》共事过。吴祖光与漫画家丁聪主编综合性文艺刊物《清明》时,赵超构还写过稿予以鼎力相助。吴祖光在《百世流芳——— 悼念邓季惺大姐》一文写到赵超构时,称赞他在“报界服务最久、功绩最为辉煌”。吴祖光爱读“林放式杂文”,尊称赵超构为“杂文大师”。虽然,他们彼此见面的机会不多,但却相互关注着对方的文字,半个多世纪的友情凝聚在各自笔端的字里行间……
  吴祖光在《对超构先生的哀思》一文中说,当他从“书架上找到三部由三家书店出版的《中国文学家词典》和《中国现代作家传略》,遍查三套大书的名录,竟不见一个赵超构的名字”时,他“始而吃惊、失望,继而愤怒了”:“赵超构不算文学家、作家,谁还能算文学家和作家呀?”
  吴祖光用一句绝妙的话,概括了“赵超构现象”:“一个真正的大家,报纸专栏作家中的尖端人物却在作家之林中,被无端抹掉”,这本身就是“林放先生杂文的绝妙题材。”
  ◎ 富晓春,学者,现致力于赵超构传记的写作。
  【未经许可,本版文字不得转载】


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发表于 2017-9-28 16:32:58 来自手机 | 显示全部楼层
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发表于 2017-12-2 09:47:43 | 显示全部楼层
垃圾内容,路过为证。
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发表于 3 天前 来自手机 | 显示全部楼层
LZ帖子不给力,勉强给回复下吧
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